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从上海两场大型艺术博览会看中国艺术品市场走势_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 13:50:21 阅读: 来源:门禁机厂家

每年一次的上海艺博会,成了中小艺术品藏家的淘金乐园。9月13日,上海两场大型艺术博览会“上海艺博会”、“上海当代”同时闭幕,主办方都各自宣布取得了巨大成功。

截至13日,上海艺博会官方统计显示:展会成交超过5000万元人民币,比去年同期增加800万元,部分画廊代理的作品几乎在开幕前两天即告售罄。而上海当代负责人也介绍,上海当代艺术展有来自23个国家和地区的130家画廊参展,成交情况不错,有个别画廊成交千万元,百万元的也有几家,“整体情况还不错。”似乎饱受金融危机影响的艺术市场,显示出了与资本市场同样的“微笑曲线”。

传言与真相

9月13日当天,一则传言开始在上海当代的展商群中散布:北京长征空间共卖掉了2800万元人民币的艺术作品。这一小道消息愈演愈烈,画廊经营者之间对此窃窃私语,却无人去考证真实性。当有媒体记者去长征空间的展位求证时,对方的答复是:我们所有参展作品的总估值都不到这个价格,总成交不过10件有余。

风起于青萍之末。大多画廊在经历了近一年多的惨淡经营后,脆弱而敏感的神经都希望来一剂强心针。艺博会舞台折射出的市场信息,往往比单个画廊空间更有价值。

同时参加了两个博览会的上海本土实力画廊华氏画廊和香格纳画廊,其遭遇可谓冰火两重天。华氏画廊总经理华雨舟介绍说:“上海艺博会上,参展的王向明的 26件油画全部售出。上海当代展位也卖掉3件徐冰的天书系列。总共大概60%至75%的成交率。每件作品的成交价均为几十万元左右。”而以代理一线当代艺术家闻名的香格纳画廊则表示,艺博会的成交一般,不过这次见到的收藏家比以往略多。在金融危机波及全球的特殊时期下,世界当代艺术圈的目光都不约而同地投向了中国,希望在这里挖掘到一批新兴的收藏群体。

好作品依旧是抢手货。日本大田画廊负责人大田先生介绍说,这次他们带来的全是日本当代著名艺术家草间弥生的作品,包括油画、雕塑、装置共7件。开幕当晚,他们已成功卖出3件,一件是其雕塑《南瓜》,被一菲律宾买家以20.62万美元买走;油画《Girls》则被中国买家以27.5万美元买走;最后一件也是油画,名为《西瓜》,由一位新加坡买家以41.92万美元购得。

上海艺博会开始前曾经炒作过的达利艺术品,并没有像以往一样获得广泛认同。来自西班牙的艺术经纪商Alex Doppia说:“只卖出了7件达利的小型授权复制雕塑,最贵的一件为50万欧元,被房地产商人购买。”

不过,有几个来自艺博会现场的判断,依然可说明市场并非如想象中乐观。

首先,国外画廊在中国艺术品市场逐渐销声匿迹。在有126家画廊参加的上海艺博会上,96家是中国本土画廊,欧美画廊难觅踪迹。上海艺博会的主办方对此解释说:“国外画廊受到金融危机的冲击更大,即便提出给他们博览会期间免费住宿的优惠安排,国外画廊参展者依旧应声寥寥。”原本对中国市场参与热情极高的纽约马乐伯画廊等著名画廊并没有参展,也间接说明这些国际性画廊对于开拓新市场仍持保守态度。

其次,上海当代邀请的客户虽以海外藏家为主,但规模相对于前两届有所缩小。由过去的以欧美画廊为主,转变为以亚洲画廊为主。上海当代总策展人秦思源表示:金融危机的影响是其中一个因素,但“上海当代”本身也需要进行结构性、方向性和策略性调整。从长远来看,“上海当代”必须关注亚洲画廊和艺术家的成长。

再次,大收藏家的兴趣并未被广泛调动。James Cohn画廊代表许宇说:“这次见到的国内外大收藏家数量不如往次,只有少数几人在第一天抛头露面逛了一下。”几年前,国际藏家竞相搭乘私人飞机来上海的艺博会扫购中国艺术品,两相比较,天壤之别。James Cohn画廊在艺博会上的最后收获是与10多位新的收藏家客户建立了联系。不过,这也远远好于画廊参展的预期。

是否回暖还看秋拍

与上海艺博会在闭幕当天就已统计出成交情况相比,上海当代成交统计数据依然是犹抱琵琶半遮面。展会的新闻官称,总成交额定然超过5000万元人民币。

在对成交结果进行分析之后,上海艺博会组委会认为,三方面原因确定了市场的回暖迹象:“国内大的经济环境和形势正在逐步好转,股市和房产市场的上扬,带动了艺术品的消费;展商主要由本土画廊组成,展品非常吻合本地收藏者的口味,交易成功率大为提高;目前艺术品的价格正是泡沫成分最少、价格最真实的阶段,所以也就是收藏艺术品的最好时机,因此纷纷出手购藏。”

秦思源也表示,目前是买艺术品的最好阶段,因为那些“赤裸裸的带有商业心理的艺术家正失去市场”。上海当代这次聚集的300人的亚太收藏家队伍,是它独特的亮点,展会前类似的“收藏家培训”使他们规避了进入价格牢笼的风险。

而另一方面,艺博会往届展商“只展不售”的现象正大为改观。以往展商为了单纯地炫耀画廊实力或炒作艺术家,会在展会未开始前,就把一些上百万、千万元的高价收藏品标上红点(已售出标志),造成该艺术家旺销的假象,或是为画廊本身做宣传。而此次高价非售作品的减少,也正意味着画廊开始逐渐回归理性。

比起去年,两个艺术品交易平台都有所提升。上海艺博会主办方更是宣称,去年是上海艺博会举办13年首次亏损。而上海当代所更改的新定位“西方收藏家买中国的东西,中国收藏家买外国的艺术品”则比纯粹拷贝“巴塞尔艺博会”或“迈阿密艺博会”更加贴近本土市场。秦思源对特别增加的“亚太区藏家发展项目”作了诠释:“展会的资源不仅仅只来源于独立画廊或独立顾问,不只局限于每年展会期间的这些天,我们将在整个全年运用这些资源,把资源创造成刺激市场的强有力武器。”

但是否能就此判断艺术市场的回暖?“被平均”的成交量并不能反映画廊生存的真实状况,毕竟艺博会上零成交画廊的存在,市场标准的依旧缺乏,只是部分艺术家作品受追捧等现象,仍然不能改变市场的弱势本质。而下月开始的秋拍,才能真正为艺术市场做一个定调:是否真实有效的回暖,艺术市场依然要看大收藏家的脸色行事。

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